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弓弦乐器的发展历程

时间:2018-12-13 07:24 来源:未知 作者:admin

  西洋乐器中的弓弦乐器次要构成份子包罗了大师都很是熟悉的小提琴(Violin)、中提琴(Viola)、大提琴(Cello)、低音提琴(Double Bass)等提琴家族的四大成员。别的今天人们称之为古提琴的维奥尔族提琴(这种古提琴兴起于十五世纪,十八世纪后被提琴家族所代替),也属于弓弦乐器。是一切弓弦乐器中传播最广的一种乐器,也是自17世纪以来西方音乐中最为主要的乐器之一。此刻的四弦小提琴是16世纪从老式的三弦小提琴成长来的,1650-1730年间经斯特拉迪瓦里、阿马蒂和瓜尔里面等家族加以改良而臻于完满。再后来的改良包罗加长指板,添加腮托,用钢丝和尼龙丝代替肠线琴弦等。小提琴乐器的音色具有丰硕的表示力,不只外形美妙,并且声音动听动听,音质幽雅很是长于表达豪情,不只是最抱负的独吹打器,也是管弦乐队中的主吹打器。其吹奏技巧极其丰硕,作曲家们经常用以激发作品的基调。小提琴在交响乐队中,分为第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常担任乐曲的主旋律,第二小提琴 则担任乐曲次要声部的和声伴奏。此外,小提琴也常在室内乐和小品中常用于独奏。近年来,小提琴又成为现代风行乐和爵士乐的当家乐器之一。

  仅比小提琴大七分之一,外形几乎一模一样,同样普遍使用于管弦乐队、交响乐队 以及室内乐(特别是弦乐四重奏)中。但中提琴凡是担傍边音声部,为主旋律起伴奏和陪衬的感化, 极罕用于独奏。不外偶尔也以独吹打器的抽象呈现,如在柏辽兹的交响曲《哈罗尔德在意大利》中, 中提琴的独奏就占了相当比重。中提琴的音质别具一格,近似鼻音的咏叹,很是适合表示深厚与奥秘的情调。

  的汗青能够追溯到16世纪末,是一种叫作“低音维奥尔琴”或“膝间维奥尔琴”的 15世纪的乐器演变而来。维奥尔琴的体积不像大提琴那么大,弧形也不那么较着,但吹奏时能够夹在两膝之间,像大提琴那样用弓拉奏。

  大提琴最后在意大利语中被拼作Violoncello,后来逐步简写为Cello。大提琴以其强烈热闹而丰硕的音色著称,是交响乐队中最常见的乐器之一。适合饰演各类脚色:有时插手低音阵营,在低声部发出繁重的感喟;有时以两头两根弦起到节拍中坚的感化。

  大提琴最为灿烂的时辰,要数作曲家付与其表示如歌的旋律的任务。整个大提琴组奏出的美好的旋律,足以令交响乐队中的任何其他乐器都相形见绌。

  体积复杂,需站立吹奏。它有两种根基形制:一种属于六弦提琴一族,肩斜背平。另一种属于小提琴一族,肩较方,背微圆。

  倍低音提琴是管弦乐队和交响乐队中的最低音声部,多充任伴奏脚色,极罕用于独奏,但其雄厚的 低音无疑是多声部音乐中强鼎力量的表现。贝多芬就常用它在交响乐队中吹奏主要的旋律。如他在第九交响曲的第四乐章起头时,用倍低音提琴吹奏的宣叙调,无力 地回绝了前三个乐章的主题动机。还有圣·桑在他的《动物狂欢节》中,用倍低音提琴活泼地塑造出笨重、庄重的大象抽象。

  并没有任何人一会儿缔造发了然提琴这一乐器。从这弓弦乐器的发声道理来追溯它的发源,它应是原始先民在狞猎或和平胜利后的歌舞时分,从弓弦的声音获得开导而发生出最雏型的弦乐器。然后,因弦的长短、粗细、绷紧的程度分歧而有分歧的声响结果,进而成长出二条弦(如二胡) 、三条弦(如三弦) 、四条弦 (如提琴) 、五条弦 (若有些大倍司) 、六条弦 ( 如吉他) 、八条弦 (如曼陀琳) 等品种繁多的弦乐器。有些书本与学者硬要为提琴拉近亲,找祖宗。能否真有此需要,有其价值,那就是见仁见智的事了。

  若是定要为提琴类乐器在汗青的长河里寻找一些演变进化的踪迹的话,那么其远祖当与斯里兰卡地区的銮芬那斯荃 (Ravanastron),阿拉伯的冉芭(Rabab),中亚细亚地区的克曼奇 (Kamantche),比利牛斯半岛区域的蕾贝卡 (Rebec) 等古乐器有渊源。而成长到公元十二世纪前后的欧洲地域有一种名叫维欧 (中世纪的弦乐器 ) 的乐器,定与提琴类乐器有更为亲近的血缘关系。它的外形以至字母的拼法都与小提琴有不少类似之处了。 弓弦乐器在唐代(公元七世纪)起头呈现,至今已有一千多年的汗青。但对于具有八、九千年的舞阳贾湖骨笛和两、三千年以上的古琴、古筝,以及各类编钟、编磬、笙、管、笛、箫等乐器来说,弓弦乐器可谓相昔时轻。弓弦乐器虽然比吹吹打器及弹吹打器呈现的晚,但其成长速度长短常快的。从唐宋至今,由其是明清以来,弓弦乐器跟着各地域的处所戏曲和梆子戏的成长,以及人们不竭的缔造,逐渐繁殖出了各类各样的弓弦乐器,以顺应戏曲的伴奏要求。如梆子戏的板胡,京剧的京胡、粤剧的粤胡及越剧、锡剧的二胡等等。

  据统计,弓弦乐器的成长却很是迅猛,百余年间构成了一个复杂的系统,其成员有二胡、板胡、中胡、高胡、京胡、京二胡、以及各地风行的多种多样的弓弦乐器,它们配合形成了中国保守音乐之中的“胡琴家族”。现今已有五十多种弓弦乐器。

  在古典音乐甚至现代轻音乐中,几乎所有的抒情旋律都由弦乐声部来吹奏。可见,优美、动听是所有弦乐器的配合特征。弦乐器的音色同一,有多条理的表示力:合奏时磅礴激动慷慨,独奏时温柔婉约;又因

  为丰硕多变的弓法而具有灵动的色彩。而弓弦乐器是弦乐器下的一种。

  中国民族古典乐器中的弓弦乐器次要有二胡(南胡)、高胡(高音二胡、粤胡)、中胡(中音二胡)、四胡、板胡、京胡(胡琴)、革胡、低革胡(低音二胡)、椰胡、坠胡以及少数民族的艾捷克、马头琴、牛腿琴、马骨胡、玎嘎那、纳西胡琴等。

  是胡琴家族之一。琴筒由木或竹制成,一端蒙蛇皮,二根弦,竹弓,张弓尾夹于二弦之间拉奏。它的音色漂亮、温和、表示力丰硕。是民族乐队中的乐器之王。此刻的二胡已成长到大型协奏曲(如:长城随想曲),以至吹奏现代派的音乐。技巧能够与小提琴相媲美,同时又是自我涵养中出格有神韵的乐器。二胡的次要作品《二泉映月》、《流波曲》、《赛马》等。

  属弓弦乐器。因琴筒上蒙木板而得名。又称梆胡、秦胡等,是梆子腔戏曲及其它若干北方戏曲、曲艺的次要伴吹打器。它概况雷同于二胡。板胡的音箱是椰壳或木

  制。面板用薄桐木板,琴杆用较硬的乌木或红木,二根弦,马毛。它音色敞亮、高亢、洪亮,出格富有乡土头土脑息。是民族管弦乐队中弓弦乐器组的一种特征乐器。它最适合表示强烈热闹、奔放、愉快的情感。板胡曲《大起板》、《翻身的日子》等就充实使用了板胡特有的那种刚健泼辣的吹奏技巧和它那敞亮的音色,添加了音乐的阳刚之气和乡土头土脑息。

  最后也称胡琴,是京戏的次要伴吹打器。它是在胡琴的根本上改制而成。它的琴杆、琴筒都是竹制的,琴杆置有千斤钓,筒口蒙蛇皮,用马尾弓拉奏。据京剧界老艺人说,晚期的京胡用软弓子拉弦(就是弓毛松软),十九世纪后才呈现硬弓。而此刻安徽、河南等省仍有人利用软弓吹奏。利用这种弓吹奏,有一种特殊的碎弓结果,吹奏技巧也是很高的,而硬弓的发音则刚劲、宏亮。

  是广东特征乐器之一,也称粤胡。他的形质雷同二胡,因而也有地域称为二胡。现实上是按照二胡鼎新而成的。它的琴筒比二胡小,定音比二胡高四至五度,所以叫它高胡。它的外弦用钢丝弦,内弦则用铜丝缠弦。吹奏时两腿夹持琴筒,以节制音量,削减沙音。高胡的音色秀丽、敞亮、华美、超脱,适合吹奏抒情、富丽的乐曲。《春天来了》这首乐曲中充实阐扬了高胡的乐器机能,清亮、敞亮、富丽、抒情,活泼地表示了山泉淙淙

  、柳绿桃红的明丽春景,使人感遭到了春的气味。在大型民族乐队中也用作高音弦乐器。也是广东音乐中的主吹打器。其乐曲有:《彩云追月》、《步步高》、《雨打芭蕉》等。

  是在二胡的根本上创制的。它次要为了加强乐队中声部表示力,是乐队里中音声部的弓弦乐器,也可用来独奏,所以也称中音二胡。中胡的琴筒比二胡大,琴杆比二胡长,机关与二胡不异。此乐器多用于合奏、伴奏,也用于独奏。它是民族管弦乐队中不成贫乏的乐器之一。它的音色较浑朴、广漠丰满,音色比力新颖。《草原上》这首乐曲中就充实展现和阐扬了中胡奇特的音色和技巧。

  是弓弦乐器的一种。蒙古族称之为胡尔或四弦,它发源于古代奚琴。在清代《律吕公理后编》中还称之为提琴,次要用于清代宫廷乐队。在十八世纪以前曾经风行于中国内蒙华北地域,是蒙 汉两族人民常用的乐器。它次要用于京韵大鼓、西河大鼓、 天津时调、湖北小曲、 绍兴莲花落、 二人台、 皮影、 戏曲等伴奏和民间器乐合奏。

  它的琴筒是木制的,蒙蟒皮,琴杆用乌木或红木制成。两组弦(即四根),1 3弦为内弦,2 4弦为外弦,每组的音高不异。竹弓 马尾分成两股,别离夹在1 2弦和3 4弦之间,同时拉响两根弦。四胡有大 小两种之分,即大四胡和小四胡。大四胡多用于说唱音乐的伴奏,而小四胡多用于独奏和民间器乐合奏,它的吹奏方式与二胡大致不异,这种乐器因为布局特殊,音色特征也别具一格。

  是一种音量较大,音域较广的低音弓弦乐器,它是在二胡的根本上参考西洋大提琴的吹奏体例鼎新而成的。

  它张有四条弦,设有指板,琴筒横置,因为有指板,按弦极为便利,不只能拉奏,还能拨弦弹奏。次要用于合奏,也可担任弹奏。其空弦定音为CGDA。

  是由小三弦改制的,别名坠琴或坠子,又叫二弦。这种乐器既能独奏又能合奏,它的音域很是宽,声音温和,音量也比力大,与此外乐器有所分歧的是它能够惟妙惟肖的仿照人声、唱歌、讲话,以至鸟兽的啼声等等。风行于中国中部,是河南坠子、深泽坠子、山东琴书、吕剧、曲艺的次要伴吹打器。

  是黎族、汉族弓拉弦鸣乐器。史称潮提,又称小胡。形似板胡,音色浑朴,用以合奏或伴奏。风行于海南、广东、福建等省。

  别名哈尔扎克是新疆维吾尔族擦奏(拉弦)弦鸣乐器。风行于中国新疆维吾尔族地域。有陈旧的多朗艾捷克、新型艾捷克和低音艾捷克等数种。艾捷克音箱呈半球形,用木头制成,一面蒙羊皮。解放后,对艾捷克颠末改良,琴弦改用四根金属弦,音量增大。此外,在音箱底部的铁柱上安一新月形琴座,便于固定在膝上吹奏。艾捷克的音色温和、漂亮,富有民族特色,是维吾尔族民族乐队主要的拉吹打器,可用于独奏、伴奏及合奏 马头琴

  是中国少数民族--蒙古族弓弦乐器,因琴杆上端雕有马头而得名。马头琴是蒙古民族的代表性乐器,不单在中国和世界乐器在家族中拥有一席之地,并且也是民间艺人,牧民家中所喜好的乐器,马头琴所吹奏的乐曲,具有深厚粗犷,激动慷慨的特点,表现了蒙古民族的出产、糊口和草原气概。马头琴的优良曲目良多,保守的琴曲气概多样,富于草原特色,曲调委婉,多是描画天然风光或对马的歌唱。如《朱色烈》、《风凉的杭盖》、《四时》、《蒙古小调》、《鄂尔多斯的春天》、《清冷的泉水》、《走马》和《马的程序》等。

  是侗族弓拉弦鸣乐器。因琴体细长形似牛大腿而得名。牛腿琴侗语称“果吉”。琴用杉木制成瓢状,面上装薄板形成共识箱。两根弦,五度定音,琴弓一般用二胡弓。因其形似牛腿,琴端二角似羊角,又称“牛巴腿”、“羊角弦”。吹奏时琴身放在左手腕上,摆布来回动弹,吹奏方式和姿势略似小提琴。或自拉自唱,或男拉女唱。多用于走时弹唱恋爱歌曲,低音吹奏,柔声歌唱,别具神韵。婚礼上用此琴与琵琶合奏,传达出强烈热闹喜庆的氛围。

  是壮族弓弦乐器,因琴筒以马骨制造而得名。次要风行于广西摆布江一带,多为壮族独脚戏伴奏,亦可用于独奏、器乐合奏、处所戏曲和说唱音乐伴奏,在民乐中也可作为高音乐器。马骨胡相传已有二百余年汗青,最后用于节日串寨吹奏,称“游院”,亦即壮族民间器乐合奏“八音”的晚期形式。吹奏时,琴筒置于腿上,左手持琴按弦,右手执马尾弓在两弦间拉奏。音色近似京胡并较之优美。常用技法有前挫弓、后挫弓、小跳弓、顿弓、打音、倚音、滑音等。用于独奏、八音乐队合奏、莫伦说唱和壮剧伴奏。是八音乐队的主吹打器,在壮剧乐队中也居领奏地位。

  是傣族弓拉弦鸣乐器。是傣族张有一条弦的独弦琴。因琴筒蒙以笋壳为面,故汉称笋壳琴。玎嘎那形制较小。琴杆木制,多利用椿木或柚木制成,全长仅30厘米,上端琴头处横设一轴,弦轴木或竹制。琴筒竹制,圆筒形,多利用本地发展的大龙竹制造,筒长12厘米、直径8厘米,筒前口蒙以笋壳为面,筒后端敞口。面板上置竹制琴马,张一条丝弦。琴弓用细竹拴以马尾而成。

  是纳西族弓拉弦鸣乐器。因饰龙头和琴筒较大,纳西族又称其为龙头胡琴和大胡。形制较为古朴,音色温和浑朴,用于“白沙细乐”和“纳西古乐”。风行于云南省丽江纳西族自治县。较出名的乐曲有:《步步佳》、《十供养》、《水龙吟》、《到春来》、《一江风》和《山坡羊》等。

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